Fang TV: los showrunners de 'Vampire Diaries' Kevin Williamson y Julie Plec

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No fue amor a primera vista con los showrunners Kevin Williamson, de 45 años, y Julie Plec, de 37, para un drama para adolescentes en The CW basado en la popular serie de libros de L.J. Smith. Pero Plec convenció a Williamson para que leyera las novelas, y la pareja se convenció de que tenían una oportunidad de reinventar al vampiro de la escuela secundaria incluso a la larga sombra de Crepúsculo . Los colaboradores frecuentes ya tenían un pedigrí en angustia. Williamson había creado el Grito franquicia de películas, y Sé lo que hiciste el verano pasado y producido Halloween: H20 . Plec había coproducido Grito 3, Wes Craven Maldito - escrito por Williamson - y La raza , además de ser consultor de producción en El torrente de Dawson , que Williamson creó para el WB. Toda esa experiencia dio sus frutos: cuando La Diario de vampiro Estrenada el 10 de septiembre de 2009, atrajo a una de las mayores audiencias de todas las series desde que The CW se lanzó en 2006. El final de la primera temporada saldrá al aire el 13 de mayo y el programa ya ha sido renovado para una segunda temporada.



En esta entrevista, Plec y Williamson explican su división del trabajo; los riesgos de seguir la tendencia de los vampiros; las implacables demandas de la historia de la estructura de seis actos del drama de una hora; y las diferencias entre The Vampire Diaries y Glee :

DH: ¿Tu objetivo es expandir tu audiencia más allá de las adolescentes?

JP: En términos de las adolescentes de nuestra audiencia, nuestro trabajo era simplemente no estropear eso, porque estaban allí para que las tuviéramos. Pero hombres y adultos y todo eso, ha sido una agradable sorpresa escuchar que la gente está sintonizando que no solo normalmente no lo haría, sino que se ha convertido en una obsesión secreta para ellos.

KW: También siento que nos estamos ganando a algunos de esos chicos del género hardcore, a quienes les gustan sus malos vampiros. Los que parecen haberle dado una oportunidad parecen responder bien. Simplemente me gustaría tener más audiencia en todos los cuadrantes de culto.

DH: Cuadrantes de culto: hay una frase que probablemente esté más en tu mente que en la mía. La leyenda de los vampiros ha existido durante tanto tiempo que es fácil olvidar que el vampirismo solo recientemente se ha convertido en algo glamoroso y sexy.

KW: Sabes, la primera vez que recuerdo que los vampiros eran glamorosos fue [la película de 1987] Los niños perdidos . Solo recuerdo lo genial que era cuando era joven, lo divertido que era ver a los vampiros ser jóvenes y adolescentes.

JP: Duerme todo el día, festeja toda la noche, nunca envejezcas y nunca mueras. Es divertido ser vampiro.

DH: Eso es lo que quería Peter Pan, sin las restricciones dietéticas. ¿Por qué el mundo no puede tener suficiente de vampiros? Ciertamente pueden tener suficiente de otras leyendas sobrenaturales, pero hay algo sobre los vampiros y el infierno;

KW: Estoy seguro de que todas las cosas buenas llegarán a su fin eventualmente, pero espero que sea alrededor del Episodio 100 [la cantidad de episodios necesarios para que una serie se venda para su distribución]. ¿Quién sabe cuánto va a durar?

JP: Existe el riesgo de que seas tú quien lo empuje a la reacción violenta, lo que haga que todos se den la vuelta y digan: Ya sabes, eso es suficiente.

KW: Julie y yo lo consideramos mucho cuando leí el libro por primera vez. En la página 50, dije que esto es Crepúsculo . Y por eso no estaba realmente interesado. Y luego Julie estaba leyendo delante de mí y me dijo que siguiera leyendo el libro porque realmente se aparta de Crepúsculo . Y cuando continué, me di cuenta de que en realidad son dos mundos completamente diferentes, dos historias diferentes. ¿Pero entonces es demasiado?

JP: Y extrañamente, no solo no éramos lo que hizo que todos se fueran: Oh Dios, no más, pero, después de que comenzamos, todos dijeron: Oh, genial, ahora puede haber más cosas de vampiros.

KW: Nos escapamos. Pero Julie y yo sabemos lo que hacemos y lo hacemos bien. Y pensamos que si se nos da la oportunidad, si la gente se queda con nosotros, verán que esto no es Crepúsculo .

JP: Y ganarnos nuestro lugar en el léxico, o lo que sea.

DH: Aunque tengo que pensar que The CW estaría encantada si fueras otra Twilight. No me puedo imaginar que tengan problemas con eso .

JP: Es por eso que inicialmente dijimos que no. Pensamos, está bien, tiene sentido que la cadena de televisión quiera capitalizar Crepúsculo, y se considerarían tan afortunados de tener Crepúsculo para TV. Eso no es lo que queríamos ofrecerles. Pero no hubo nada en la forma en que abordaron este material o nos lo presentaron que nos hiciera sentir como, oh, haz lo que ellos hacen tan bien en esas películas de Edward y Bella, y estaremos bien. Al principio, nos desafiaron a ser tan originales y frescos como podamos.

KW: El piloto probablemente recuerda tanto como parece, el primer día de clases, el chico conoce a la chica, es muy similar.

DH: Kevin, parece que cuando te has aventurado fuera de lo sobrenatural, los programas de televisión no han funcionado tan bien. [Serie ABC de Williamson Yermo y The CW's Palmas ocultas ambos hundidos].

KW: Sí, gracias por mencionar eso.

DH: ¿Esa es la diferencia o había algo más?

KW: No lo sé. Quiero decir, siento que esta es mi piscina hasta cierto punto, y es divertido nadar en ella. Y he tratado de aventurarme, he tenido algunos altibajos y ciertamente he tenido algunos programas de televisión que simplemente se han estrellado y quemado & hellip; ¿Quién sabe? Los vampiros son calientes. Simplemente me apegué al tren correcto.

DH: Cuénteme logísticamente cómo llegó este programa a The CW y cómo funciona ahora.

JP: Nos contrataron para hacer este trabajo en noviembre del año pasado, inmediatamente escribimos el guión, la temporada piloto básicamente ya había terminado, y esto fue algo tardío para [ Vampiro productor] Warner Bros. y para The CW. Escribimos el guión lo más rápido posible en Navidad [2008], lo entregamos en enero [2009], se ordenó que se pusiera a prueba una semana después de que lo entregáramos, luego produjimos y realizamos el piloto en Vancouver en marzo y abril. E inmediatamente se dio la vuelta y lo publicó en un proceso acelerado de 10 días, y lo entregó. Se retomó en una semana, y el primer día después de la semana inicial, cuando fuimos a anunciar el programa en mayo [2009], comenzamos con nuestros escritores.

KW: En el momento en que comenzamos, ya teníamos un mes de retraso. Una de las razones de eso es que The CW tiene un lanzamiento temprano en la temporada, se lanzan en septiembre cuando las otras redes son a mediados de octubre o más allá, por lo que fue una desventaja para nosotros.

JP: Tenemos una oficina de producción completa y todos nuestros escenarios y todos nuestros actores están en Atlanta todo el tiempo. Y tenemos aquí en L.A. toda nuestra postproducción y todo lo relacionado con la publicación, y nuestros escritores. En un mundo perfecto, Kevin y yo deberíamos estar en ambos lugares todo el tiempo, y desafortunadamente para nosotros no hemos podido ir y venir tanto como quisiéramos.

KW: También creo que tenemos el equipo de postproducción más increíble. Estoy trabajando con algunos de los mejores editores con los que he trabajado en mi vida. Eso ha sido una gran ayuda para el proceso. Tenemos suerte de que todos los demás elementos se unieran para que Julie y yo podamos agonizar sobre los guiones. Porque somos escritores.

JP: Si lo piensas bien, estamos haciendo 22 películas [por temporada], 22 tomas y 22 preparaciones, tienes que firmar 22 episodios de vestuario, fotos y accesorios, etc., etc. Y además de todo eso tienes que sentarte, ser creativo y escribir. Si hay una persona en el planeta que dice que puede hacerlo todo por sí misma, está mintiendo. Y si alguno de esos departamentos no lo está haciendo bien, es desastroso. Es una catástrofe.

KW: El único departamento que no funciona [bien] somos nosotros. Todos los demás están haciendo su trabajo como pandilleros. El problema son realmente Julie y Kevin.

DH: ¿Cuál es la división del trabajo entre ustedes dos como showrunners oficiales?

KW: Es un programa de primer año, así que la mayor parte del tiempo estamos pegados a la cadera, aunque sabemos que no es así como debería ser.

JP: Yo diría esto de nuestra asociación: para nuestro detrimento, somos muy codependientes y nos gusta tomar todas las decisiones juntos.

KW: Pero también es porque estamos fuera de tiempo, y no tuvimos el lujo de poder sentarnos durante un mes y decir: Vaya, Julie, ¿cómo ves el programa? No lo sé, Kevin, ¿cómo lo ves? Simplemente hemos estado balanceándonos desde la cadera. Hacemos muchas cosas juntos para poder estar en la misma página de forma creativa.

JP: Siempre digo que deberíamos ser dos personas haciendo el trabajo de dos personas de manera creativa; en cambio, somos dos personas haciendo el trabajo de una sola persona. En lugar de tener un cerebro adicional, compartimos un cerebro ahora mismo. Pero creo que eso va a ser cierto en cualquier programa de la primera temporada cuando en realidad solo estás tratando de obtener una sensibilidad compartida, y una persona no necesariamente sabría la apariencia, el tono, la vibra o la actitud correctas desde el principio. Así que dos de nosotros podemos pelear, pelear. Y en lo que respecta al proceso, ambos firmamos todo: escribimos juntos, compartimos la historia juntos, hacemos todo juntos.

KW: Miramos juntos el vestuario & hellip;

JP: Y a veces peleamos. Él dirá: Oh Dios, odio esa camisa, es la camisa más fea que he visto en mi vida, y yo digo: Uh oh, creo que la aprobé hace una hora.

KW: Pero creo que está funcionando. Sin embargo, en última instancia, el objetivo es que después de este primer año, cuando estemos en funcionamiento, podamos dividir y conquistar un poco.

JP: Una mejor división del trabajo y una mejor división en términos de experiencia.

KW: En términos del proceso de escritura, tenemos que trabajar muy rápido, porque estamos muy atrasados. Pero lo que siempre funciona bien conmigo es que Julie y yo lo hablamos, si lo hablamos, puedo escribirlo muy rápido. Siempre he podido trabajar bien con Julie.

DH: ¿Quién se sienta en el procesador de textos y lo escribe?

KW: Julie lo hace. Lo dividimos.

JP: Yo diré, tú tomas el Acto I y yo el Acto II, escribiremos cada uno nuestros actos y luego intercambiaremos y reescribiremos el uno al otro, y terminaremos en un lugar donde si estamos ambos felices con él, lo hemos hecho lo más fuerte posible. Así que es gracioso, porque a veces nos sentamos uno frente al otro en la misma habitación; para el piloto, era la mesa de su cocina, y él tenía su computadora portátil y yo tenía la mía, y nos sentábamos en silencio durante 7 horas con nuestros auriculares y luego intercambiar páginas. Y ahora estamos tan hartos de nuestra oficina, cualquier oportunidad que tengamos de ir a casa y trabajar individualmente en casa, la aprovechamos.

DH: Escuchas sobre estos equipos de escritores donde uno de ellos es bueno en la historia y uno de ellos es bueno en el diálogo o en los personajes. .

KW: Puedo escribir algo muy, muy rápido y puedo entregárselo a Julie y ella puede limpiarlo y hacerlo realmente cantar, y viceversa, espero.

JP: No fui escritor profesionalmente hasta los últimos 5 años, pero había trabajado con Kevin de manera intermitente durante los últimos 15 años, como amigos y asociados ocasionales y aprendí a escribir básicamente ayudándolo.

KW: escribiendo Dawson 'S Creek.

JP: No. Aprendí muy pronto a imitar & hellip;

KW: Ella no está diciendo la verdad exactamente, ¿tienes miedo de la verdad? En El torrente de Dawson (1998-2003), fue un momento muy, muy difícil. Estaba en medio de 3 o 4 películas diferentes, tratando de escribir ese programa, y ​​Julie me ayudó a escribirlo, así de simple. Y terminé muchos de esos guiones porque fueron coescritos por Julie. Y / o escrito por Julie.

DH: Parece que cada vez más cuando quiero entrevistar al showrunner de un programa, hay dos o tres de ellos. ¿Ha llegado a ese punto que una persona no puede hacerlo todo?

JP: Absolutamente, totalmente, completamente imposible, hasta el punto de un colapso nervioso absoluto y caótico. Estuvimos hablando con otro grupo de showrunners recientemente, y cuando llegaron a la cuarta temporada de un programa, tenían cuatro de ellos. Cuatro productores ejecutivos. Y el programa funcionaba sin problemas en ese momento y todos estaban de acuerdo con la visión creativa de todos de que cada uno tomaría un episodio para supervisar de principio a fin & hellip; y luego rotaría. Esa es mi fantasía.

DH: ¿Poder hacer todo el trabajo en un episodio y luego tomar un descanso?

JP: Bueno, en el momento en que terminas un episodio, comienza otro. Es solo que no estás realizando seis tareas múltiples hasta el final.

DH: Recuerdo mirar hacia atrás en algunas noticias antiguas cuando The Vampire Diaries se lanzó por primera vez, y estaban prediciendo los éxitos, y Vampire Diaries y Glee parecía ser el más mencionado, por diferentes que sean.

KW y JP: Nos encanta Glee . Nos hace tan felices.

DH: Los programas aprovechan aspectos tan diferentes del estudiante de secundaria: uno es brillante y caricaturesco, mientras que el otro es oscuro y melancólico.

JP: Sin embargo, se trata de los forasteros.

DH: Los vampiros serían los chicos geniales, pero son vampiros, eso es lo que los convierte en forasteros. Pero se ven realmente geniales, mientras que los forasteros en Glee son una especie de niños tontos.

JP: Los desafortunados.

DH: Incluso si fueran vampiros, ¿no serían geniales?

JP: Pero chico, ¿pueden cantar?

DH (a JP): En cuanto a la creación de personajes masculinos y femeninos, ¿te sientes tan seguro escribiendo a un hombre como a una mujer?

JP: [En nuestros personajes masculinos] Creo que hay algo inherente, no sé, la feminidad no es la palabra correcta & hellip;

KW: Me gustan las mujeres fuertes & hellip;

JP: Y nos gustan nuestros hombres fuertes, pero también emocionalmente sensibles, así que en la escala de caracterización de Kinsey, se encuentran en el medio juntos.

DH: ¿Qué personaje es el más popular? Estoy seguro de que debes prestar atención a los sitios de fans y Twitter y todo eso, porque la gente está tan obsesionada.

JP: Lo bueno es que hacen estas pequeñas encuestas de vez en cuando: '¿Eres del equipo Stefan [el vampiro bueno] o eres del equipo Damon [el vampiro malo]'? Y cada vez tienen alrededor de 50-50, lo cual es algo muy bueno, porque Stefan es más un hombre heterosexual y Damon es más el alivio cómico. Si nuestro villano estaba dominando a Stefan, estaríamos jodidos.

DH: Cuando este programa salió al aire, se hicieron algunas promociones interesantes, como un Diario de vampiro donación de sangre. ¿Dónde está esa línea entre el campamento y el tipo de seriedad que debe tener un proyecto como este?

KW: No solo hubo una campaña de donación de sangre; repartieron hilo de colmillo y loción bronceadora para vampiros. Esa es una de las cosas que hacemos con el programa de manera tonal: no nos tomamos demasiado en serio a nosotros mismos. Pero, al mismo tiempo, intentamos contar una historia realmente candente. Entonces, con suerte, la combinación funciona en conjunto.

DH: Los críticos de televisión han llegado a apreciar más profundamente este programa a medida que pasa el tiempo. Al principio lo descartaron como un programa para adolescentes, un programa de vampiros, lo que sea. Y luego empezaron a interesarse un poco.

KW: De hecho, hemos intentado contar algunas historias convincentes y simplemente forjar nuestro propio pequeño mundo de vampiros, para que no nos comparen. Este espectáculo vino después Sangre verdadera, vino después Crepúsculo. Yo era un enorme Sangre verdadera fan y yo conocemos cada episodio, y me he esforzado mucho en mantenerme alejado de esas líneas de la historia, independientemente de lo inherentes que sean a la historia de vampiros.

JP: No quiero poner palabras en boca de ningún crítico, pero creo que tenemos nuestro sólido grupo de blogueros críticos. Y lo que les sigue gustando del programa es que es a la vez pervertido, retorcido y serio, todo al mismo tiempo, romántico y épico, pero también divertido. Exploramos el personaje del vampiro de 140 años con un melodrama y una conciencia de sí mismo. No puedes encasillarlo en una arena. Además, les encantan todos los giros y vueltas.

DH: Es una historia muy complicada, y algunas veces tienes que escribir en dos períodos históricos diferentes.

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KW: Desde el punto de vista de la escritura, es un programa muy difícil de trazar. El elemento de género, el elemento adolescente, las travesuras de la escuela secundaria combinadas con lo que está en juego de vida o muerte semana a semana. Y crea toda esta mitología. Entonces tienes episodios individuales que parecen lo suficientemente episódicos. Pero al mismo tiempo, lleva una serie general. Es un programa muy difícil de planear. Lo encuentro muy desafiante.

JP: Leímos una reseña a mitad de temporada, el tipo de cosas de fin de año, y guía de televisión le dio al programa una A-. Y dijeron que la única razón por la que no era una A perfecta es que no podían imaginar que todavía teníamos más historias que contar, que todavía teníamos más episodios en nosotros y que el tiempo lo diría.

KW: Te lo digo, somos tan no fuera de las historias, es una locura.

JP: Kevin siempre se está burlando de mí porque me meto en mi caja de jabón sobre las cosas, pero creo que la estructura de seis actos ha hecho que la narración televisiva sea increíblemente difícil. Me enojé tanto que me metí en Facebook y dije que iba a hacerlo. empezar a cabildear por la muerte de la estructura de seis actos. Lo juro por Dios, en dos horas, todos los escritores amigos míos que están en Facebook habían escrito algún comentario sobre lo peor que era.

DH: Cuéntame sobre eso.

KW: Bueno, es una decisión basada en el dinero. Es una decisión empresarial. Es de los anunciantes: ¿cómo puede evitar que la gente cambie de canal? No se basó en una decisión creativa.

JP: Y ahora es el estándar de la industria. Y el problema es que tomas una decisión como esa por razones comerciales, pero hay un efecto dominó creativo. Ya era bastante difícil pensar en una gran pausa al final del acto cuatro veces por episodio en la narrativa televisiva tradicional; Las telenovelas viven y mueren por esos momentos al final, justo antes del corte comercial, cuando pasa algo, y todo el mundo se queda boquiabierto. Ese es el objetivo de una actuación, traer a su audiencia de regreso después de la pausa comercial.

DH: ¿Entonces ahora lo estás haciendo seis veces en lugar de las cuatro tradicionales?

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JP: Veamos & hellip; con el teaser, en realidad lo estás haciendo siete veces. Siete sorpresas. Y, por supuesto, la otra cosa que ha sucedido es que su tiempo de pantalla se ha reducido en un buen minuto y medio en los últimos años, por lo que está buscando siete Wows en 41 minutos. Cuando todo tiene que conducir al Wow, cada cinco y medio o seis minutos, ¿cómo dejas que una historia se desarrolle naturalmente desde un lugar humano, un lugar emocional, y le das aire y le das espacio para respirar? Entonces, cuando la gente nos dice: estás contando tanta historia, pensamos: tienes que hacerlo. ¡Necesitas el WOW!

KW: Crecí viendo Aterrizaje de nudos . Realmente creo en el suspenso.

JP: Siempre hago la broma de que voy a hacer una cumbre de todos los escritores de televisión que puedo encontrar para quejarse sobre la estructura de seis actos, te digo, tenemos fanáticos de Twitter todo el tiempo diciendo, hay demasiados. comerciales, hay demasiados comerciales.

KW: Creo que eso también es responsable de enviar a tantos espectadores a formas alternativas de ver la televisión.

DH: Demasiados descansos.

JP: ¡Es molesto!

KW: Me voy a casa, esperaré hasta 17 minutos después de la hora antes de comenzar a ver [una hora de drama en DVR].

DH: Porque sabes que te pondrás al día al final.

JP: Algunos de los programas de televisión con la calificación más baja tienen los números de DVR con la calificación más alta. Y muchos de ellos son programas como Héroes y Diario de vampiro y Franja - programas que están súper impulsados ​​por la mitología, donde los anuncios publicitarios simplemente te molestan muchísimo. Realmente preferirías verlo todo en uno.

DH: Hablamos antes sobre el atractivo del vampiro. Vi ese video de YouTube del Diario de vampiro estrellas apareciendo en vivo en el Topanga Mall en febrero, con todas esas chicas gritando.

KW: Han estado haciendo muchos recorridos por centros comerciales; eso fue muy exitoso para Crepúsculo .

JP: Tengo que decir que eso es lo de los vampiros: es el cumplimiento del deseo. Toda mujer quiere ser tomada por un vampiro peligroso, pero puro de corazón. Dicen que un recorrido por el centro comercial fue lo que hizo que la red se diera cuenta en One Tree Hill La primera temporada que tuvo una enorme base de fans femeninas que se quedaría. Porque One Tree Hill estuvo casi terminado después de una temporada, y todavía está al aire ocho años después.

DH: En un programa sobre vampiros, ¿qué tipo de notas recibes de la red?

JP: Uno de los subproductos de nuestro estar tan atrasado todo el tiempo es que la red ha tenido que darnos mucha fe y confianza. Lo más importante es asegurarse de que nuestros personajes femeninos sean lo más fuertes y activos posible. Siempre estamos esperando el: Tus vampiros no pueden hacer eso, esa es una nota inaceptable, y nunca llega.

KW: De hecho, nos hemos dicho a nosotros mismos, no podemos hacer esto o no podemos hacer aquello. Por ejemplo, hemos sido ligeros en ciertas áreas, con sangre en los labios, y hemos recibido notas que dicen, bueno, ¿podemos agregar sangre? Ha habido varias ocasiones en las que agregamos sangre digitalmente.

DH: Entonces ellos buscado sangre.

KW: Lo querían como punto de la historia. Y tengo la sensación de que, dado que somos vampiros, podemos salirnos con la nuestra un poco más de lo que tú lo harías de otra manera. Es la violencia de los vampiros.

JP: Se me acaba de ocurrir que lo mejor de la cadena en todo este proceso es que nunca han tratado de hacer más de un elemento de este programa de lo que hemos tratado de darles. Nunca se han acercado a nosotros y nos han dicho: ¿Puedes hacerlo más jabón? ¿Puedes hacerlo más sexy? ¿Puedes tener más chicas en bikini?

DH: ¿Pueden los chicos quitarse la camiseta con más frecuencia?

JP: Es un poco agradable pensar en ello, porque han dejado que sea lo que debería ser, lo han apreciado y son increíblemente útiles, lo cual es muy poco común.

DH: ¿No lo has llevado a un punto en el que quieran, menos violencia, o menos desnudez o menos nada? En todo caso, ¿piden más?

JP: En programas que hemos hecho antes, Broadcast & Standards ha sido tan exasperante y frustrante que solo quieres tirar las notas al otro lado de la habitación porque sientes que son un poco cuidadosos y mojigatos. Pero para Vampire Diaries, incluso las sugerencias de Broadcast & Standards han sido sorprendentemente muy razonables. Creo que es la cuestión del género. Puede salirse con la suya con mucho más.

DH: Esta generación parece querer ver personajes de su edad empoderados, no controlados por padres. Aquí, el personaje principal vive con su tía.

KW: Bueno, en El torrente de Dawson , los padres también estaban un poco ausentes.

DH: Quizás la clave para los programas para adolescentes sea deshacerse de los padres. ?

KW: Es el deseo de cumplirlo, ver a los niños ser los padres. Particularmente veo a los padres en estos programas de la escuela secundaria, están más desordenados que los niños, ese es el tipo de cumplimiento de deseos del espectador.

DH: En este programa, incluso las personas mayores son jóvenes, ¿sabes a qué me refiero? La tía, por ejemplo, casi parece tan joven como estos niños. Supongo que todo es deliberado.

JP: Bueno, la tía del [primer] guión tenía unos 29 años, creo, y el actor ganó el papel porque era fabulosa, no pensamos que tuviera la misma edad que nuestros hijos. Pero resulta que es más joven que algunos de ellos. Algunos de nuestros muchachos están llegando allí. Larga en los dientes.

DH: Por así decirlo.

JP: Por así decirlo.

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