OSCARS: Detrás de cámaras en 'The Impossible'

Oscars Behind Scenes Impossible

Christy Grosz es editora de AwardsLine

Cuando el equipo de producción detrás de Summit Lo imposible Cuando se reunió con Maria Belon, sobreviviente del tsunami del Océano Índico en 2004, en una tranquila cafetería en Barcelona en la primavera de 2008, no estaban seguros de que ella aceptara que la desgarradora historia de su familia se contara en un largometraje. La productora Belen Atienza sabía que les esperaba una tarde emotiva: fue ella quien escuchó por primera vez la historia de Belon en la radio, un drama tan profundo que dejó a Atienza llorando después de que concluyó. Pero Atienza, el director Juan Antonio Bayona, el guionista Sergio Sánchez, quienes tienen una taquigrafía al trabajar juntos en el éxito de terror en español de Bayona El orfanato —Se ganó la confianza de Belon de una manera sencilla: escucharon.



Todos estábamos muy nerviosos, recuerda Atienza sobre la reunión inicial. Habló durante tres horas y media. Fue agotador para ella y para nosotros. No abrimos la boca, solo estábamos escuchando, y ella fue extremadamente minuciosa.

La película resultante, una historia casi increíble de la lucha de una familia por reunirse en medio del horror y la pérdida de un país, está protagonizada por Naomi Watts y Ewan McGregor, cuyas actuaciones dieron lugar a algunos Oscar después del estreno de la película en el Festival de Cine de Toronto en septiembre. Lo imposible También tiene el beneficio de ser cofinanciado y distribuido por un estudio familiarizado con películas enriquecedoras a través de la temporada de premios, Summit Entertainment, que estuvo detrás de la película ganadora del Oscar. El casillero herido en 2008. Lo imposible no abre en los Estados Unidos hasta el 21 de diciembre, pero ya se ha ganado la distinción de tener el fin de semana de apertura más grande en la historia de taquillas de España, con 13,3 millones de dólares en 638 pantallas.

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Aunque llevar la historia de Belon a la pantalla no estuvo exento de desafíos, desde un clima poco cooperativo hasta efectos visuales complejos, Sánchez dice que Belon dejó claras sus intenciones durante la primera reunión, y se convirtió en un estribillo constante durante la producción.

María seguía diciendo: 'Esta no es nuestra historia. Esta es la historia de mucha gente ”, relata Sánchez.

El primer paso para darle a la historia un atractivo más universal y demostrar cómo la destrucción de 300.000 vidas por el tsunami afectó a varios países fue dramatizar a la propia familia. Belon es español, pero Watts y McGregor interpretan sus papeles como británicos. Sánchez dice que la decisión fue clara después de que terminó el primer tratamiento de 40 páginas de la película, la mayoría de las cuales terminaron teniendo diálogos en inglés. Atienza agrega que, lo que es más importante, tenía sentido desde una perspectiva empresarial.

Necesitábamos financiar el presupuesto, que era de 30 millones de euros, y el mercado de habla hispana no es tan grande, dice. No hay duda de que una película de habla inglesa tiene potencial para una audiencia mundial mucho más amplia.

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Sin embargo, por más grande que parezca una concesión a la verdad, es uno de los pocos casos en que el guión se desvía de los detalles que Belon proporcionó durante meses de reuniones e intercambios de correos electrónicos con el equipo de producción. Sin embargo, 30 borradores más tarde, Sánchez dice que algunos aspectos de la historia no se incluyeron en el guión final tanto para comprimir el tiempo como para mantener el guión en la base.

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A veces, simplemente estábamos reduciendo la historia un poco, explica Sánchez, porque hubo algunos momentos en la historia real que fueron tan increíbles que es como, 'Nadie va a creer esto. Tenemos que simplificar esto porque, de lo contrario, parecerá una película '.

Watts, quien fue el primer actor en firmar la película, admite que escuchar el concepto del guión no despertó su interés inicialmente. Pero todo eso cambió cuando empezó a leer.

Desde la primera página sentí que esto se siente real, esto se siente auténtico, explica Watts. Sí, el tsunami es el telón de fondo importante de la película, pero en el centro estaba esta hermosa historia familiar con mucho corazón que encontré increíblemente conmovedora.

Para McGregor, fue una oportunidad de desempeñar un papel que ha tenido en la vida real durante más de una década. Uno de los principales atractivos para mí fue que fue la primera vez en mi carrera que exploré la paternidad. Quiero decir, debí haber tenido algunos niños en películas antes, pero no muchos, y ciertamente nunca hice una película que tratara realmente sobre esa relación, dice McGregor.

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Recrear tal devastación a gran escala significaba que Bayona tenía que asegurarse de que cada escena de la película se realizara por completo antes de que comenzara el rodaje, para poder concentrarse en las actuaciones. Al final, hizo un guión gráfico de toda la película.

Todo tenía que estar muy controlado. Todo tenía que estar escrito en papel, explica Bayona, y agrega, así que todo el tiempo estuve tratando de darle vida al proceso.

Bayona permitió unas tres semanas de ensayos: Watts y su joven coprotagonista Tom Holland trabajaron juntos, mientras que McGregor y los dos actores que interpretaban a sus hijos, Samuel Joslin y Oaklee Pendergast, forjaron sus propias relaciones para la pantalla. (Por cierto, los personajes de Watts y McGregor están separados durante gran parte de la película, por lo que no pasaron tiempo ensayando juntos).

Bayona se centró intensamente en mantener el realismo requerido para involucrar a la audiencia, por lo que muchos de los extras son lugareños que vivieron el tsunami y no hay agua digital en la película.

Lo hicimos casi a la antigua, dice el director. Apenas usamos la pantalla verde y los decorados eran enormes. Intentábamos ser fieles a la historia real.

Watts y Holland filmaron sus escenas de olas en el segundo tanque más grande del mundo en España, atado a contenedores a los que Bayona se refiere como tazas de té para mantenerlas protegidas mientras una serie de bombas batían el agua. Tomó alrededor de un mes completar las tomas del tanque.

Tuvimos mucho más diálogo en la página de lo que realmente terminamos diciendo, dice Watts. Rápidamente nos dimos cuenta de que no puedes hablar en esas situaciones porque simplemente estarías tragando un balde lleno de agua. Se sentía muy seguro, pero era difícil.

La secuencia final del tsunami en pantalla fue una serie de tomas de tanques y miniaturas, que cuando se combinan con una banda sonora de graves intensos es una de las escenas más aterradoras de la película. También resultó ser una verdadera mordedura de uñas para Atienza.

Tuvimos que destruir la miniatura porque la gran ola va contra el hotel. La miniatura era muy cara, así que teníamos una oportunidad para eso. Ese fue el momento más tenso, recuerda Atienza.

La tensión continuó cuando la producción se trasladó de España a Tailandia, donde se suponía que acababa de terminar la temporada de monzones. Sin embargo, llovió desde mediados de octubre hasta Navidad, lo que obligó a reescribir y filmar algunas de las escenas más emocionales antes de lo previsto.

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Por primera vez en un siglo, el monzón duró hasta Navidad, dice Atienza. Así que nuestra pesadilla era que nos estábamos quedando sin efectos interiores para filmar. Tuvimos que cambiar el horario todo el tiempo, el departamento de arte se volvió totalmente loco.

A pesar de las fuerzas que conspiran contra la finalización de la película, Bayona dice que cree que hizo justicia a la historia que Belon contó por primera vez en ese café de Barcelona. No hubo proyección oficial para la familia porque Belon estuvo disponible durante gran parte del rodaje. Pero la familia de cinco estaba en el estreno de la película en Toronto, donde el público les dio una ovación de pie.

Ya se sentía como una película cuando María contaba la historia en la radio, recuerda Atienza.